Robiąc linearyzację ostatnia próbka (biała, podłoże) wychodzi mi na czerwono 93,22 / 0,11 / -2,97 (L / a / b).
Folia Arlon DPF 510 Gloss. Urządzenie i1 Pro2 (rev. E). Tryb pomiaru spektralny, warunek pomiaru M0. Sprawdzałem też na M1 i M2 bez różnicy. Czy trzeba się tym przejmować? Normalnie puszcza dalej, nie zgłasza błędów - zastanawiam się tylko czy wszystkie odczyty nie są w jakiś sposób przekoszone?
U mnie na Arlonie 510M ostatnia próbka wychodzi 93,20 / 0,26 / -2,57 (odczyt próbek przy tworzeniu ICC) - jak dla mnie to ona jest jasnoszara, czyli raczej taka jak powinna być... Ten sam spektro i parametry, HP Latex, ONYX 18.5.
A co Ci wychodzi przy pomiarze bieli referencyjnej ?
W międzyczasie podłączyłem jeszcze i1 z drukarki (ES-1000) i to samo więc po prostu taki kolor folii. Dziwi mnie tylko dlaczego Onyx wywala mi tę próbkę na czerwono (czego on się spodziewa).
Dopiero się uczę Postershopa 12 w połączeniu z i1 Pro 2 i Epsonem S40610. Ten jego Contone jest dla mnie trochę dziwny bo nie robi się obcięć limitów na początku - ma je jakby zdefiniowane w zależności od nośnika (folia, baner, itd.). Profesjonalista robił dla mnie Contone + drugi Stochastic bo niby w Contonie jest problem z skalą szarości i naturalnymi szarościami - nie ma nad tym kontroli czy coś..
W sieci też informacji jak na lekarstwo ale myślę, że warto poświęcić czas i się nauczyć 
@wikamkielce rzadko się odzywasz ale jak już coś napiszesz to konkretnie. Dziękuję!
Po pierwsze 100% z drivera halftone to nie jest tyle samo co 100% z drivera contone epson HTM.
W driverze contone IDF 100% może odpowiadać np. 75%C, 69%M, 88%Y, 55%K z drivera halftone.
Czyli 100% w contone to już jest jakiś w miarę poprawny (patrząc w praktyce na osiągane wartości chromy) limit ustawiony w fabryce (dla oryginalnego tuszu).
W miarę poprawny bo na różnych materiałach będzie potrzeba jego korekty, ale można to robić regulując tylko 1 parametr.
Dzięki temu istnieje możliwość uproszenia całej procedury ustawiania ink limitów i linearyzacji.
A) Wersja uproszczona
1) Drukujesz test IDF z wartościami np. od 70% do 130% przy pomocy IDFChartPrintTool.
W teście IDF zamiast CMYK są drukowane pola RGB, (R=M+Y, G=C+Y, B=C+M), czyli każde pole na start ma 200% pokrycia farbą.
2) Wybierasz na oko tą wartość IDF, na której osiągasz maksymalne nasycenie bez oznak przelania.
3) Wybraną wartość IDF wpisujesz w ripie (w zakładce IDF) i przechodzisz do profilowania.
Pomijasz ustawianie inklimitów i linearyzację w ripie - tzn. możesz to zrobić, ale nie ma to żadnego wpływu na efekt końcowy. Ustawienia te nie działają kiedy korzystasz z tego drivera - mogli by je usunąć, żeby nie mieszać. Dla tego drivera działa tylko IDF.
Właśnie tak są robione fabryczne profile, czyli jak to opisałeś "zablokowane wartości razem".
B) Wersja normalna (lub kiedy nie używasz oryginalnych tuszy).
1) Drukujesz standardowy test inklimitów przez rip z IDF ustawionym na 100.
2) Wybierasz wartości procentowe, które chcesz mieć dla CMYK jako limit i podajesz je w ripie.
Wpisujesz je jako IDF w osobnej zakładce, a pola w których normalnie się je wpisuje pomijasz (i tak nie działają). Tutaj już nie dajesz "zablokowane wartości razem", a osobno wpisujesz wartości IDF dla CMYK.
Jeżeli wyszło ci, że limity miałbyś na 100% to wracasz do punktu 1 i podajesz na start IDF większy niż 100%.
Tylko jeżeli wydrukujesz test z IDF 150, a chciałbyś ustawić limit 75% to musisz podać 0,75x150 = 112%.
Abstrahując od drivera epsona.
Co do ustalania limitów patrząc na wartości Lab i porównując je do Fogry to słaby pomysł.
Znacznie lepiej jest patrzeć na wartości LCh. C - Chroma oznacza nasycenie.
Tym sposobem jeżeli masz tusze zapewniające gamut szerszy niż fogra (a większość na to pozwala) to możesz wyciągnąć maksymalny gamut na jaki pozwala konfiguracja maszyna, media, tusze.
Zrób sobie wykres wartości Chromy np. dla cyanu od 0 do 100% i zobaczysz, że jest pewne miejsce w którym nasycenie przestaje rosnąć. Oznacza to, że lejąc więcej tuszu kolor nie jest już bardziej nasycony, a zwyczajnie ciemniejszy (grubsza warstwa tuszu pochłania więcej światła). W okolicach tego miejsca ustawiasz limit (no chyba, że jest już za dużo tuszu i się rozlewa, ale to chyba oczywiste).
Dla K też zrób sobie wykres, ale dla jasności bo czarny nie ma nasycenia.
Tutaj znów im więcej tuszu tym jasność spada, a w pewnym miejscu się zatrzymuje lub nawet minimalnie rośnie.
Więcej nowości w tym dziale
